“你可以把创投想成一场boss直聘，去除中间商，直接和老板谈，给你这个项目一个更大的舞台去展现，让更专业的人看到。”5月18日，在2023青年电影周（浙江）“之江新导演计划”创投项目活动结束后，大黄一边说，一边手不停地发他自己做的小册子，里面是几个项目介绍和联系方式，封底写着“随时可约，全年无休”。
大黄，大名黄欣，他的《地球文明外星观察员》，入围了创投终评的10个“年度优选提案”和5个“年度优选WIP（制作中项目）项目。
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在现场，这些怀揣着电影长片梦的年轻人，亮出的本子，类型丰富，气质多元，包括家庭、青春、悬疑、女性、科幻、环保等各种元素。
瞄电影记者跟其中的三位青年导演聊了聊他们的梦想。
1、没钱只能“创一创”
大黄的小册子，封面写着“逼着卷出来的低调小册子”。《地球文明外星观察员》是一部喜剧剧情片，还加了点科幻元素，讲述身为地球文明外星观察员的男主，以小区废品回收员的身份潜伏在城中村里，寻找着返回母星和父母团聚的机会。
继First青年电影展和金鸡电影创投大会后，这已经是大黄带着《地球文明外星观察员》第三次参加创投了。但“社恐“的他依然很紧张，甚至自带了一个打印机，准备了三个纸牌贴上台词，生怕路演陈述的时候忘词，上台前又排练了一整晚怎么单手同时拿稳遥控器和纸牌。
大黄在自己的公众号上讲述创作和生活，从2021年到现在，他见了很多公司，仍然没什么起色，每天都很挣扎，这次来之前，他除了对剧本进行修改，还专门写了一本30页的导演阐述手册，把这几年的想法来了个大汇总。
找投资实在太难了。
他在北京，主要靠剪辑赚生活费。他用一张表情包形容自己的现状：你每天都很忙，可是你又很穷，所以你在忙什么。
“我身边挺多青年导演平常就打零工，然后写写剧本，想完成自己的长片电影梦。”大黄也会有压力，“但现在还有点时间可以再继续追一追梦，如果几年之内没追出来，可能就得被迫转行。”
2023青年电影周（浙江），对他来说，是一个很好的展示舞台。
“可以把创投想成一场boss直聘，去除中间商、直接和老板谈，给你这个项目一个更大的舞台去展现，让更专业的人看到，然后互相筛选。另一个可以在创投项目洽谈会上，看有多少人对这个商品感兴趣，然后能否互相匹配，把项目运作出来。”
大黄曾在纽约做了5年的影视工作，很难想象他本科学的是电气自动化专业，转做电影只是因为喜欢，所以很多技能都是自学的。转行的时候，他下定决心，要搞创作拍东西。到现在已经10年了，还是很享受，“我是真的喜欢。”
和他聊天，他会说到，达菲兄弟如何从失业在家到第一个项目就做出了《怪奇物语》，导演大卫·F·桑德伯格如何从一个小up主到导演A级大片《雷霆沙赞》，“这种概率极小的成功事件影响着一批又一批追梦的电影人，我们相信总有一天机遇会降临。”
不管《地球文明外星观察员》的命运如何，大黄已经在写下一个新的剧本了。
2、没有拍片机会，就保持创作
这是甄福群第一次参加创投，但他已经有一部名气不小的网剧——王千源和鹿晗主演的《在劫难逃》，时间循环的烧脑设定被很多观众讨论。他是原创故事作者，也参与了编剧工作，还是联合导演。
甄福群还拍过网大《校花隔壁的流川枫》《末路还生》，但他想拍的长片处女作，迟迟没有进展。最接近实现的一次，是7年前，他好不容易给自己找到了投资，结果在临开机前一周，因为资金问题，被迫停止。
看着身边的朋友纷纷转行，老家的发小，娃都大了，他也有压力，想再冲一把，一次车祸的经历让他有了灵感，写出了《在劫难逃》。之后他用了一年半的时间去找资方，直到遇到五百导演，然后他加入五元文化，成了弧光联盟中的一员。
来参加青年电影周的创投前，他就在海口忙着自家公司的新戏，只能等收工后才做陈述PPT。这次他带来的项目《洪水猛兽》是他2020年就开始写的故事，依然是悬疑题材，还涉及婚姻问题的探讨。
路演现场，3位终审评委给出了意见，甄福群觉得还都挺中肯的，“很实在，我的剧本确实存在这些问题。”
2013年，甄福群考上中国传媒大学的研究生，学习之余，他一直泡在剧组里，积累经验。大二那年，他坚定想要拍片后，就开始不停地写东西。
“这其实是一个熟能生巧的工作。一个新人，在得不到任何拍片机会的情况下，我们就先保持创作。当初，如果我没有《在劫难逃》，也不会认识五百导演，所以还得自身先准备好。”
这次陪他一起来的，还有经常一块儿写剧本，也做着导演梦的靳鸿德。
相比专注做类型片的甄福群，想拍文艺片的靳鸿德，要找投资就更难了，“电脑里面写的三四个本子都是文艺片，有点尴尬，哈哈哈。”
他有过一个疯狂的时期，啥事都不干，一门心思扑在拍电影里。入行到现在，他最大的变化就是“成熟了”，会以一个过来人的口吻跟你说，“就是不要老想all in（全部投入）。”
现在靳鸿德主要做执行导演，曲线追梦，“你可能当不了导演但你可以做相关工作，学习经验的同时也可以写剧本，找机会把导演变成我的工作。”
“之江新导演计划”对他们来说，就是那个机会。
甄福群说，“不管成不成，能够让大家知道我这个人，知道这个项目，就会有更多的可能性。”
3、“电影能被看到就行了”
跟前面两个还处于文字阶段的项目不同，金向怡的《小城季风》已经全部制作完成，这是一部土生土长的浙产电影，还用了大量温州方言。
但拍摄过程也很是艰难。
电影在2019年就立项、拍摄完成，但因为疫情，直到现在，才确定有机会被大家看到。
金向怡本科毕业于北京电影学院，之后去了法国读硕士，一待就是10年。所以拿着诺基亚手机出国的她，2016年回来的时候，几乎无法适应生活。
回国后，她在一所大学当老师，花了两年的时间去适应当下。2018年，她辞职去写剧本、做导演，回忆起当时，她的口气淡淡的，却异常坚定：“拍电影可能是理想的，但追求理想是应该的。”
写剧本前，在勘景的过程中，她还出了一本摄影诗集《归来的流亡》，表达了不同时期的乡愁。之所以拍这部片子，是她觉得自己不能放弃对这个时代的思考。
金向怡说，自己写的，是一个女性版《小城之春》的故事，也是一个娜拉出走和回归的故事，“讲的是一个在海外待了很多年的女摄影师，在面对家乡的变化，见到曾经的爱人后，自我和解的一个过程。我觉得，她首先是个人，其次才是个女人。我在讲女人的故事的时候，其实是在讲人的故事。”
她的拍摄团队，基本都由同学、老师和朋友组成，“所有资金都是自筹，当然，也靠一些朋友的资助。”
目前他们希望找到国内外发行等环节的资源扶持，以推进项目。
无论最后的结果如何，金向怡都不遗憾了：“它能被看到就行了，能回本，更好。”
在一个个青年导演的讲述里，你能看到他们对电影的热情与努力，在他们逐渐成型的作品中，你能看见青年电影人放飞的想象力，和对世界的思考与表达。
哪怕一次次面临打击，未来也没有露出清晰的模样，他们依然有梦，有很多人可能不敢，也不会去追逐的梦。
2023青年电影周（浙江）无疑为他们提供了造梦的温床：“之江新导演计划”创投活动深度链接创作者与市场资源，持续承托并赋能青年影人创作发展，以帮助青年电影人将故事搬上大银幕为己任，为广大青年电影人提供一个筑梦、逐梦、圆梦的平台。
新兴的华语电影青年力量就在此孕育。
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